影市繁榮卻鮮見優秀作品 中國電影怎麼瞭

中國有全球最好的電影市場,有最大的人口紅利,趕上瞭中國電影的繁榮時期,卻鮮有好作品。

“哪傢影視公司手裡要是沒攥著幾個熱門的網絡IP,出門都不好意思跟別人打招呼。”

有網友提議,把“人傻錢多”的爛片《人魚帝國》前前後後拍攝8年的故事拍成電影,“一定好看”。

李安感慨:“年輕人不要浮躁,學好基本功,也不要看不起技術。不要一下子泡沫化。”他建議年輕的電影人,“走慢一點”。

在一些電影人眼裡,即將過去的這個夏天,中國電影市場巨大的泡沫,似乎是要破瞭。

暑期檔還未過半,票房數據比起去年同一時段,已縮水瞭20%,連續幾年高速狂奔的中國電影市場,放慢瞭步子。

IP也開始退燒,不少電影還虧瞭錢。大投資、大陣容、大制作的超級大片《封神傳奇》上映不到兩周,排片就被擠得不見瞭蹤影。

有網友總結:片名裡有特定誇張字眼的,多半是爛片;演員陣容裡有某幾個名字的,八成是爛片;導演之前的作品網評不好的,這次也未必能反轉……中式魔幻大片九成九是爛片!演員表上大腕兒名字用兩隻手都數不過來的片子,百分之百是不能看。

新片來瞭,看還是不看?上網查預告片,查影評,看看別人的打分和吐槽,看信得過的自媒體寫手怎麼說,還要問問已經看過的朋友。比起宣傳造勢和演員陣容,還是口碑更靠譜。

“人傻錢多”的中國觀眾,似乎,終於不再那麼好騙瞭。

心 態

在編劇王小平看來,無論電影是工業流水線上的產品,還是精工細作的藝術品,想做出好作品,創作者就該有顆匠人之心。好的劇本,也是一遍一遍改出來的。

王小平、鄭曉龍夫婦在籌拍一部魔幻題材電影,迄今為止,他們已經準備瞭13年,除瞭劇情,還仔細架構出瞭一個完整的世界觀,包括主城坐落在什麼樣的山上,各個階層的人居住在什麼樣的環境中,等等。

“就算是魔幻,也需要細節上真實用心,觀眾看瞭才會‘相信’。”王小平說,“現在很多劇本,都太‘飄’瞭。”

王小平口中那些“不接地氣”的電影作品,角色個個不食人間煙火,糟糕一點的,甚至連邏輯都談不上。

不僅是編劇,整個劇組都需要有匠心。

金星在一期脫口秀節目中,講述瞭自己在好萊塢拍電影的經歷。

那是一部合拍片,中方演員包括金星、夏雨等,在北美、加拿大等多地拍攝。一場戲中,金星扮演的賭場老板娘,背影從鏡頭裡一掃而過。為瞭拍攝這一眨眼的背影戲份,金星穿著高跟鞋,整整在劇組站瞭3天。

起初她自己也疑惑,為什麼不能用替身,但美國導演認為,即使是一個背影,也要包含著演員本人的肢體語言,不能糊弄過去。基於同樣的理由,拍攝一個隻露出夏雨半邊手臂的鏡頭時,恰好趕上夏雨當天休息,美國導演也非要讓夏雨本人來拍攝。

有一場戲,金星需要打對手戲的女演員一個耳光,起初,她還打算虛晃一下,意思意思就行瞭,開拍前專門叮囑對方往哪個方向偏頭。沒想到一組鏡頭拍完,導演就板著臉來找她瞭,要求她動真格的。

拍到最後,金星打瞭對方20多個耳光,才終於拍出瞭讓導演滿意的逼真效果。

在節目裡說起這段經歷,金星表情嚴肅。她反復強調,在好萊塢工作的認真程度,和國內的劇組比起來,真是“太不一樣”瞭。

導演李玉曾經和幾位導演一起,去洛杉磯進行交流,遇到一個要翻拍美國經典影片《賓虛》的投資人。

那是一部有半個多世紀歷史的老電影,片長4個多小時,講述瞭一段羅馬帝國的愛恨情仇。在李玉看來,翻拍這樣一部電影甚至有些難以理解:“並不是現在的美國電影市場的菜,也沒有多少熱門的演員參與,票房大概不會太好。”

然而她記得,那位制片人告訴她:“我們不應該忘掉自己的信仰和文化。”

李玉忍不住感慨,好萊塢還會有投資者,僅僅是為瞭情懷,就進行這麼大的投資,在中國呢,都去追熱門IP瞭。

她還註意到,有一傢好萊塢的電影公司,正在拍一部名為《怪物卡車》的怪獸電影。那個故事基於一種北美流行的怪獸文化,講瞭一個男孩和一個怪物之間的友誼。

在好萊塢有一個習慣,一部電影在劇本完成之後,會提前試拍一些片段,看看觀眾的反饋。根據觀眾的意見,制片方還會進行修改。

《怪物卡車》的制片方將劇本中的部分場景拍攝瞭出來,組織一些觀眾觀看,有觀眾指出,男孩和怪獸產生友誼的過程很突兀。

最後,這部片子按照觀眾提出的意見,修改瞭劇本重拍。

“在好萊塢完善的電影工業流程裡,即使是一部不需要動腦子的合傢歡電影,創作者都會拿出無比的耐心,認真打磨細節。要是在中國,好多電影都是一個IP隨手拿來,隨手就拍,6天就拍出來,拍出來就拿去賺錢,不會花那麼多工夫和精力。”李玉說,“能花很少的時間和精力拍輕松的東西,為什麼還要花很多年的時間去打磨一部作品呢,到最後兩者賺的錢也許差不多。”

正是這種“差不多”,打擊瞭很多創作者的積極性,讓王小平這樣的知名編劇,都忍不住發出瞭“惡性循環”的感慨。

這樣的狀況也引發瞭不少老一輩電影人的不滿。

1938年出生的丁蔭楠,是中國第四代電影導演的代表人物之一,有“偉人傳記電影導演”之稱,代表作有《孫中山》《鄧小平》《啟功》,等等。

“電影也應該是電影藝術傢對當前社會批判的表達!電影是最現代的,也應當是最高貴的,對她必須有敬畏心理,因為她是要面對億萬觀眾、永遠存在的社會符號,她會影響一代人。電影是有永恒審美價值的!”他說。

在丁老的心目中,電影是“表達人性最高貴品質的藝術品”,而電影好不好,關鍵看導演的思想與情趣,這便有瞭高尚與低俗之分。

2015年最大的票房黑馬,莫過於動畫電影《大聖歸來》。它的上映可以用低開高走形容,以最初的低排片率,一路逆襲,很快就憑借優秀的口碑,將一大批影評人和觀眾打造成瞭“自來水”,自發自動地在社交平臺上為它造勢宣傳。

這部動畫片的票房達到9.5億元,躋身年度票房排行榜前10名,它已經成為中國動畫電影10年來少有的現象級作品。

《大聖歸來》許多細節足見用心。影片中的小和尚江流兒,初出場時頭上剃得光溜溜,到後來,就成瞭毛茸茸的“青皮”。還有水面的反光,樹林間光影的變換,一一都被表現出來,沒有為著擠壓成本而偷工減料。

“觀眾是能看出來創作者是不是用心的。”博納影業發行經理劉歌說。

相較於投資方和導演,劉歌更不敢恭維的,是國內演員的整體專業程度。

“中國電影直到現在,也沒有多少真正有票房保證的演員,沒有哪個明星真正讓觀眾覺得,片子裡有這個人,這部電影就一定有質量保證。這樣的好演員在國內一隻手就數得出來,在好萊塢就有一大群。”

他舉瞭《荒野獵人》的例子,“小李子”萊昂納多·迪卡普裡奧,這樣的國際一線巨星,在冰天雪地裡工作瞭4個月,很多場戲,他都是在溫度很低的水裡泡著,在荒郊野嶺中跌爬滾打。為瞭貼合角色,他甚至把自己的體型都改造瞭。

“國內的演員現在誰做得到呢,有這4個月,可以拍多少綜藝節目,可以拍多少賺快錢的片子?”劉歌反問。

市 場

一個公認的現狀是,越來越多的投資人和導演,甚至其他行當的跨界者,出於“賺快錢”的目的,一股腦兒地往電影行業裡鉆。

尤其是近些年,實體經濟下滑,電影市場相對利好還有國傢政策大力扶持。大量的熱錢,嘩啦啦地湧瞭進來。

互聯網公司是這當中一輛馬力最足的跑車,從2014年開始,就轟鳴著沖進瞭電影圈,帶起瞭一大片浮塵,帶來瞭IP概念,也把互聯網思維和基因註入瞭中國電影。

在很多電影人眼裡,新興的線上營銷方式、網絡節奏的話語體系,還有一茬又一茬割韭菜一樣的“小鮮肉”明星,這些似乎更加迎合逐漸成為觀眾主力的90後“網生代”。搶IP的熱潮驚得人眼花繚亂,似乎哪傢影視公司手裡要是沒攥著幾個熱門的網絡IP,出門都不好意思跟別人打招呼。

然而,對IP的盛行,導演李玉卻有些不以為然。

“隻去追流行IP很容易,那些自帶群眾基礎的IP,就算拍成一坨屎都有人看。”她聊天時語速很快,幾個辛辣的詞脫口而出,直言不諱。

今年是她踏入導演行業的第20個年頭。2001年,她憑借自己指導的女性題材電影《今年夏天》,第一次獲得瞭具有國際影響力的電影節提名。近幾年,她拍瞭《蘋果》《觀音山》《二次曝光》等幾部作品。

有人拿著一些互聯網IP來找她,她記不住名字,隻記得,大概都是些“霸道總裁愛上我,霸道總裁愛上她”的故事,“無底線的爛”。李玉並不認可那種“談不上創作”的紮推兒投資,也不認可對市場的過分倚重。

很多跨界的導演和投資方,一腳就邁過瞭如今那道“很低很低的電影門檻”。特別不專業的導演,特別不專業的編劇,找到一個很火的IP,再攢一批很火的演員,選角的時候,隻要粉絲多就行,適不適合角色不重要。

阿裡影業一副總裁曾在公開場合, “給在座的編劇指出一生路”“不會再請專業編劇”,走一條“符合超級IP的研發過程”等言論引發業內的巨大爭論。

編劇小劉也吐槽瞭自己的一段經歷。

有位影視公司的頭兒找到瞭她,對方要做一部公安題材的電影,一開口,就提瞭對主角的形象要求,“女公安賢良,男公安正能量”。

頭兒心目中的故事縱橫捭闔,“從宇宙的星球之戰,穿過馬六甲,直達咱國某州公安”,聽得人“腦洞大開”。對方甚至已經把劇本分場都想好瞭,10分鐘一場,第一場戲是“豪華遊輪後的新加坡”,要來一個“5分鐘的長鏡頭”。

兩個小時之後,小劉忍不住打斷瞭對方,婉拒後告辭瞭。她覺得,不能忘瞭自己進入電影行業台中產後護理機構推薦的初心。

小劉感慨,“那些不台中坐月子中心推薦差錢的(老板們),可以熱愛,但別羞辱咱國電影瞭。”

台中產後之家推薦 這位“不差錢”的老板還說瞭,台中坐月子中心價格表“不打算用不聽話的編導”,隻需要找個人執筆,給他心目中的故事“加點血肉”。

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